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“為天上的月亮神魂顛倒，對(duì)腳下的六便士視而不見?！?/span>

《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》對(duì)毛姆長(zhǎng)篇小說(shuō)《人性的枷鎖》的一句書評(píng)，激發(fā)了毛姆的創(chuàng)作靈感。

四年后，小說(shuō)《月亮與六便士》問(wèn)世，迅速引發(fā)了一代代讀者的反思：我們到底應(yīng)該如何選擇自己的人生？

查爾斯·斯特里克蘭是一家股票公司的經(jīng)紀(jì)人，工作穩(wěn)定，收入可觀，妻子艾米端莊美麗，長(zhǎng)于社交，是標(biāo)準(zhǔn)的“上得廳堂下得廚房”。

在17年的婚姻里，兩人有一雙陽(yáng)光可愛(ài)的兒女和穩(wěn)定良好的家庭氛圍。

這應(yīng)該是和平年代里，大部分人追求的家庭生活的標(biāo)準(zhǔn)答案吧。

然而，一次家庭旅行后，丈夫查爾斯留下了一封信：“我不會(huì)再回來(lái)了，去意已決，不容更改。”

從此，他終其一生再也沒(méi)有回到過(guò)自己的家鄉(xiāng)。

面對(duì)包括妻子在內(nèi)所有人的驚愕、茫然、猜想與詛咒，“我”受艾米的委托，踏上了尋找查爾斯之路。

沒(méi)有移情別戀，沒(méi)有燈紅酒綠，在巴黎一間破舊陰暗的小酒館里，“我”見到了查爾斯。

他不要以前的生活了，他要畫畫。

“你愛(ài)上別人了嗎？”

“沒(méi)有。”

“你擅長(zhǎng)畫畫嗎？”

“不擅長(zhǎng)。”

“40歲才開始學(xué)畫畫，晚嗎？”

“確實(shí)比18歲晚?！?/span>

就像瀕臨溺水的人不會(huì)問(wèn)自己會(huì)不會(huì)游泳，查爾斯就是要畫畫。

這是本能，不是選擇。

旁觀者可以輕易地對(duì)查爾斯提出批評(píng)和質(zhì)疑，他拋妻棄子，不負(fù)責(zé)任，幼稚且任性。但這種批評(píng)卻讓我感到一股悚然。

因?yàn)椴闋査箯牟惶颖茏约旱臒o(wú)恥，別人對(duì)他的評(píng)價(jià)并不會(huì)令他產(chǎn)生任何情緒，甚至他會(huì)憐憫又嘲弄地看著你。

我不是為良心而活，不是為社會(huì)秩序而活，我只為我自己而活。

你本可以活成自己的月亮，又何必成為別人眼中的六便士。

社會(huì)需要每個(gè)人做出犧牲，來(lái)?yè)Q取整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定，為此我們塑造了一系列的價(jià)值體系，每個(gè)人就像一顆棋子，被放置在對(duì)應(yīng)的關(guān)系位置上。

你是艾米的妻子，你是羅伯特的父親，你唯一不是的，就是查爾斯。

但查爾斯試圖打破這個(gè)規(guī)則。

他終于開始了自己的創(chuàng)作，但現(xiàn)實(shí)卻是，并沒(méi)有什么人喜歡他的作品，這讓本就身無(wú)分文的他愈發(fā)捉襟見肘。

但這些并不影響查爾斯像一個(gè)執(zhí)著的鉆井工人一樣，不計(jì)后果地繼續(xù)挖掘自己的靈魂。

痛苦和孤獨(dú)仿佛是他的工具，他無(wú)暇探出頭來(lái)觀察別人的看法。這條路艱苦到令人發(fā)狂，他沒(méi)有任何收入，幾次差點(diǎn)餓死病死，多虧了他忠實(shí)的“粉絲”——蹩腳畫家斯特洛夫。

盡管查爾斯對(duì)斯特洛夫幾近挖苦和嘲笑，但不影響斯特洛夫一次次救濟(jì)他：推薦別人買查爾斯的畫而非自己的；給他金錢和食物；幫他找醫(yī)生；甚至不顧妻子強(qiáng)烈的反對(duì)，在他病危時(shí)接到家里照顧。

最終卻導(dǎo)致斯特洛夫的妻子獻(xiàn)身于查爾斯，離家出走，并最終自殺。

他又一次破壞了別人的人生。

第一次讀到這里時(shí)，對(duì)斯特洛夫的軟弱和善良又氣憤又同情，對(duì)查爾斯無(wú)視別人的付出所表現(xiàn)出來(lái)的冷血惡心作嘔。

但是就像作家毛姆所說(shuō)，我們應(yīng)該剖析人性，而非批判人性。

我也始終相信，人性是相通的，善與惡一定并存于每個(gè)人的體內(nèi)。

我們閱讀的目的，并非是為了站在制高點(diǎn)上批判他人的處境，而是深處低谷中去體會(huì)人性的復(fù)雜。

哪怕丟掉了別人的六便士，仍然要堅(jiān)定不移尋找自己的月亮的查爾斯·斯特里克蘭，在經(jīng)歷一系列顛沛流離之后，終于找到了點(diǎn)燃內(nèi)心的人，和安放靈魂的家：

阿桑和他的塔希提島。

深邃如寶石的大海，守護(hù)古老秘密的礁石，湛藍(lán)清澈的天空，陽(yáng)光閃耀著高大的椰子樹，海風(fēng)拂過(guò)五顏六色的樹林，夜晚偷偷開放著花朵。

一切恰到好處，剛好你又出現(xiàn)。

查爾斯在塔希提島遇到了十七歲的阿桑，阿桑第一眼就愛(ài)上了他。嫁給查爾斯后，阿桑從不打擾他，安靜地在他需要時(shí)出現(xiàn)，又在適合的時(shí)候離開。

就這樣，查爾斯在島上度過(guò)了人生最快樂(lè)的幾年。也是在阿桑的陪伴下，查爾斯在一間小木屋里，以墻壁和頂面為畫布，完成了自己人生最重要也是最后一幅作品，而此時(shí)他已身患麻風(fēng)病。

身體殘廢，惡臭滿身，雙目失明的查爾斯，一次次撫摸著自己最滿意，傾注了全部心血的作品。

那里有他靈魂的所有答案，有通往宇宙的全部密碼，什么也看不見的查爾斯，此時(shí)卻無(wú)比通達(dá)。

在愛(ài)人的懷抱里，查爾斯指著自己最愛(ài)的畫作，虛弱地說(shuō)，“幫我，把它燒了”，隨后便在阿桑的柔情和淚水中死去，這幅偉大的畫作也被付之一炬。

查爾斯死后，世人才慢慢發(fā)現(xiàn)了這個(gè)無(wú)與倫比的天才，富商和博物館瘋狂尋找他的作品，高價(jià)收購(gòu)，他也得以享譽(yù)世界。

但查爾斯會(huì)在乎嗎？

答案是不。

他不在乎名譽(yù)，不在乎金錢得失，不在乎社會(huì)良知，他要的是找到自己的靈魂，找到超脫一切虛偽世事的，宇宙最初的秘密。

畫作收筆之時(shí)，他已經(jīng)找到了，那就夠了。

倫敦長(zhǎng)街的鐘聲依舊響起，

塞納河畔的晚風(fēng)依舊和煦，

只有塔希提島上的月亮，

能藏下我對(duì)這個(gè)宇宙深沉的愛(ài)。

- End -